工艺史和设计史如何区分（平面设计培训），这在世界上经济发达的国家中不是什么问题。就欧美国家来说，英国发端的工业革命是区分的一个较为明确的分水岭，在此以前的工艺传统与建筑并列，大都归入传统艺术史，以后则列人现代设计史的范畴。文艺复兴以前手工艺和艺术不分，以后随着人文意识的觉醒和加强，手工艺才逐渐从纯艺术中分离，因此黑格尔在美学中有“次要艺术”的说法;威廉·莫里斯被称为现代设计之父，也是从手工艺运动开始的，他对机械文明以来的人工制品的粗糙的批评和对中世纪美学的迷恋，以及通过自己制造结婚用手工物品的契机，提醒了批量生产的工业制品确实需要设计，现代设计史开始了。

    在中国，“设计”是一个外来词。20世纪初开始使用的时候，中国的社会形态仍然以农业社会为主，通过洋务运动积累起来的民族工业，还不足以成为“设计”这个名词的坚实平台，因此，营造、图案、美术工艺、工艺美术、工艺、装饰、装饰艺术、设计、设计艺术、艺术设计等词混合使用，由于历史原因互相交叉，其外延和内涵的边界含糊不清，特别是工艺和设计这对名词的历史发展有何渊源关系，作为历史他们的内容有多少是重合的，有多少是可以区分的，各自的角度是什么样的，特别是古代部分和近现代部分如何界定，中间是如何过渡的，他们分别起什么作用?还没有来得及从学理的角度来探讨。

工艺和设计，写作上的概念、区分、范围

    首先来看“工艺”和“设计”这两个词概念的区别。虽然说有区别，但这个问题实际上是互相关联的，尤其对于中国设计的历史来说，它在许多场合只是一个怎么去看的角度问题。所以要说清楚设计史就要从工艺这个角度人手。历史上，“工艺”源于“百工”，从字面上直译，是百工的技艺的意思。“百工”不仅仅指与艺术有关的技艺，而是所有为了生活的技艺，“技艺”也不仅仅指技术，而是含有艺术成分的技术。实际上这个词的本意不是今天社会上约定俗成的感觉式的概念，因为“工艺”在古代的意思是十分清楚的。

    国外与之对应的名词有“装饰艺术”“手工艺”“意匠”“设计”等。西方知识体系中将我们“工艺美术”概念中的传统工艺列人到美术史的范畴（上海计算机培训）。识和思考是比较模糊的，在设计艺术史论界也很少正视这个问题在整个中国设计艺术教育中的格局和地位。主流的工艺史论研究学者则更多地是以考古学结合美术欣赏的方式开展研究的，这于物质文化史和美术史当然是需要的，不过对于更多面向当代的、学习设计的人来说显得没有针对性，因为它所选择的内容没有理清设计所需要的工艺史的范畴，说清工艺史的作用。这种状况表面可能只是教学方法上的问题，但实际上源于对某些基本概念的模糊和缺乏梳理。思考这个问题对于我们以现代设计的观点来关照中国古代的造物或许可以带来思考问题的新维度。（上海平面设计培训）