对设计师进行技术和艺术的双向培养，是实现技术和艺术有机结合的最好途径，使设计师在理性与感性方而获得全面的培养（平面设计培训），可以实现产品结构设计与造型的一体化。因为技术与艺术的结合，目的在于使设计充分发挥技术的先进性和对人的感性适应性，通过设计把社会的、经济的和科学技术的进步有机地综合起来，使产品与人的社会生活和情感需要相协调。这也说明，艺术关在产品的审美构成中只能处于第二位，它要发挥对技术美相辅相成的作用。艺术美不仅反映在产品的形式表现力上，也反映在产品装饰所创造的审美氛1A之中。

     面对产品艺术美的要求，在功能主义设计刚刚兴起之时，人们曾经对一切艺术装饰深恶痛绝，功能决定形式，合理的功能一定追随着合理的形式，几乎成为功能主义设计风格遵循的准则。美国建筑家沙利文在《建筑中的装饰》一文中指出，为了能够集中考虑建造裸A形式的优美建筑，如果能在若干年内禁绝使用一切装饰，那对于我们的美学是大有裨益的。维也纳建筑家卢斯则进一步发表了《装饰与罪恶》一文，认为当群众的水平越低时，才越要求过多的装饰。

     然而，艺术装饰是人的审美需要的一个组成部分。特别是不同的文化种族滋养了不同的审美趣味（计算机培训），人与人、地区与地区存在着审美的差异。所谓国际主义风格是无法满足不同人群的消费需要的。生理心理学和生态学也表明，人的感官需要丰富的刺激，富于探索和追求变化与新奇有利于人的心理健康。


     对于建筑和产品，装饰只能具有从属的意义。我们具体考虑现代设计产品造型中装饰的由来，可以发现，许多装饰原来都有实用的功能目的。德国艺术史家格罗塞对澳洲土著部落枪矛上的装饰作了如下解释:原来的枪头都是用带了缚上去的，后来由于技术进步已经不用带子，那些刻画在上而的条纹就是对这种带子的模拟。可见，装饰首先是为了功利目的。在陶器制作中，印纹陶的几何纹装饰最初就是由制坯的编制物留F的痕迹。以后这种印纹作为一种装饰发展起来，人们还要故意去模仿这种印纹。建筑中用于加强十字拱的肋拱，最初是单纯技术的产物，用一f提高强度和承重。以后随着技术的改进，肋拱变得越来越精巧，越富于装饰性，最后己不起任何提高强度和承重作用，变成了纯粹的装饰。当一种结构功能完全转化为装饰功能时，这种结构的发展也就衰亡了。总而言之，产品装饰应该充分发挥自身结构和材料的作用。现代技术高度发展的今天，产品造型首先是由功能结构决定的。优秀的设计应该充分发挥结构的物质功能，同时又能以结构因素发挥装饰效果。

     设计产品的目的是满足人的需要（上海平面设计培训），产品形态的发展也是无止境的，因此，设计审美是没有极致和终点的。现代设计美学理论在工业设计领域的广泛应用，使科学、技术与美学，技术与艺术的新结合得以实现，设计产品迫切要求人们正确认识产品的形式与审美的关系，通过“美”的尺度，来设计、制造出富有形式美感的现代“艺术品”—设计产品。